LA PARADOJA DEL COMEDIANTE DE DIDEROT PDF

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Author:Kezragore Vorn
Country:Italy
Language:English (Spanish)
Genre:Technology
Published (Last):27 August 2010
Pages:475
PDF File Size:11.23 Mb
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ISBN:550-5-23423-562-2
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Como quiera. El comediante de tem- peramento es muchas veces detestable; a veces ex- celente. El ejemplo que voy a darle es una suerte de prodigio: es la obra misma de su amigo. Pero el punto importante sobre el que diferimos completamente su autor y yo es el que se refiere a las cualidades esenciales de un gran co- mediante. No espere de ellos la menor unidad. Lo mejor es enemigo de lo bueno: cuidado con echarlo a perder todo No ocurre con la Du- mesnil lo mismo que con la Clairon.

Pero la serenidad debe atemperar el de- lirio del entusiasmo. Que es uno solo. El hombre de genio toma de ellos sus originales. Sirven a la vez para demasiadas cosas: se ocupan demasiado en mirar, reconocer e imitar, como para sentirse viva- mente afectados en su interior. Nosotros sentimos, ellos observan, estudian, pintan. A la menor circunstancia inopinada el hombre sensible pierde la cabeza.

A los llorones hay que sentarlos en las butacas del teatro, pero nunca ponerlos en el escenario. Vea si no las mujeres; nos superan con creces en materia de sensibilidad. Los primeros se llaman locos; los segundos, ocupados en imitar sus locuras, se llaman cuerdos. Una vez descalzado el zueco o el coturno, su voz se apaga, siente una extrema fatiga, y se va a mudar de ropa o a acostarse.

Insisto y afirmo: "la extrema sensibili- dad hace actores mediocres; la sensibilidad medio- cre, a la gran cantidad que hay de malos actores; la falta absoluta de sensibilidad, a los actores subli- mes". Ni aun eso.

Son los espectros de la forma particular de tal o cual poeta. Lo ignoro. Suponga que aquel excelente hombre, aquel grande y desgraciado monarca, ator- mentado en la noche por el funesto presentimiento, se levanta y va a llamar a la puerta de Sully, su mi- nistro y amigo.

Reflexione un momento sobre la verosimilitud en el teatro. En la correspondencia de las acciones, del discurso, de la figura, de la voz, del gesto, con un modelo ideal que imagina el poeta y que a menu- do exagera el comediante. Eso es lo maravilloso. El modelo no influye solamente en el tono, sino que modifica su aspecto y actitudes. A eso se debe que el comediante en la calle sea un personaje muy distinto del comediante en la escena.

Distraer del dolor y atemperarlo. Ciertamente no. Prescinde entonces de estudiar y discurrir. En el escenario se hace instinti- vamente lo que se hace en la calle o en casa; el que habla modera el tono de su interlocutor.

Es raro que la excelencia de un solo actor compense la me- diocridad de los otros; por el contrario, contribuye a destacarla. Supongamos que usted es poeta y tiene una obra por representar, y que debe elegir entre actores de juicio profundo y actores de sensibilidad. Me parece que no. Es cierto. Sucede en el teatro lo que en la socie- dad: no se reprochan las liviandades de una mujer cuando tiene suficiente talento u otras virtudes que encubren sus vicios.

Lucila, amante de Erasto y mujer del comediante. Un rencor tan constante por la sombra de una ofensa. No os hago tanto honor. Me ha hecho ver bien a las claras vuestra indiferencia; y yo he de demostraros que los dardos del desprecio Es muy posible que a pesar de la cura que intenta, mi al- ma sangre largo tiempo por esa herida.

Tanto mejor, muy agradecida. Pero escuche la escena siguiente entre la misma actriz y otro actor, su amante. Mientras el amante habla, ella dice de su marido: Es un indigno, me ha llamado

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